Altarpiece of the Guild of the Joiners
Illustration — Joiner's Guild Altarpiece (c. 1511) by Quentin Matsys The Joiners' Guild Altarpiece is an altarpiece by Quentin Matsys, executed c. 1511, produced for the eponymous guild in the aftermath of its split from the Coopers' Guild in 1497.
Altarpiece of the Guild of the Joiners

Quinten Metsys · Royal Museum of Fine Arts Antwerp · CC0
- Period
- 1511
- Region
- Belgium
- Related practice
- oil paint · panel
VALÉORINE Encyclopedia
VALÉORINE documentary reading
Documentary summary
Illustration — Joiner's Guild Altarpiece (c. 1511) by Quentin Matsys The Joiners' Guild Altarpiece is an altarpiece by Quentin Matsys, executed c. 1511, produced for the eponymous guild in the aftermath of its split from the Coopers' Guild in 1497.
Admitted source layer · organised and presented by VALÉORINE
Reference Check
Propose documentary evidence for Altarpiece of the Guild of the Joiners. A contribution is never written directly as fact: identity, source, rights and evidence gates still decide.
Sign in to contribute
World of VALÉORINE
Documentary connections
Only confirmed graph relationships appear here. Images are shown only when their identity and reuse rights both pass the documentary gate.
Documentary evidence
Documentary basis
Authority files
wikidata · Q21614510
In this article
Commission
Commission
It is now in the Royal Museum of Fine Arts, Antwerp. It is sometimes also known as the Passion Altarpiece or the Martyrdom Altarpiece after the scenes of the martyrdoms of John the Baptist and John the Evangelist on the side panels. Both these saints were patrons of carpenters and also appeared in grisaille on the outside of the side panels. The central panel shows the Lamentation over the Dead Christ.
It is recorded as the work of Quinten Metsys. Materials recorded for it are oil paint and panel. Recorded constituent parts are The Lamentation over the Dead Christ, Salome is given the head of John the Baptist, Saint John the Baptist and The Martyrdom of Saint John. It is associated with Belgium. The record gives 1511 as its date of establishment or first appearance. Recorded genres are religious art. It is recorded in the collection of Royal Museum of Fine Arts Antwerp and Vlaamse Kunstcollectie.
The new guild first approached Peterceels and Van Kessel, two carvers active in Leuven, but this and a further commission to a sculptor in Antwerp in 1503 all fell through. In 1508 the commission was transferred to Massijs, who had already produced a now-lost altarpiece showing the Descent from the Cross for the Coopers' Guild The contract between the joiners' guild and Massijis still survives, stipulating a payment of 300 guilders to the artist, though when the painting was finally delivered on 26 August 1511 it decided instead to set up a fund for Quinten and Catharina, the artist's children by his first marriage to Alijt van Tuylt.
Chronology
Dated record
Chronology
The full dated record · 2 entries
1511
Altarpiece of the Guild of the Joiners first recorded.
1511
Altarpiece of the Guild of the Joiners is recorded from 1511.
Places
Named by the record
Places
Only places the record itself states, plotted where the house gazetteer settles their coordinates. Nothing is inferred from a name or a nationality.
- Belgium
Provenance
The altarpiece survived a huge fire in the church nineteen years after its installation as well as a wave of iconoclasm in 1566. Both Philip II of Spain and Elizabeth I of England tried to buy the work, but Maerten de Vos managed to convince the town council to buy the work to prevent its going abroad. It was briefly shown in the city's town hall before being placed on the Besnijdeniskapel altar in its original cathedral in 1590 - that chapel was used by the city's magistrates. During the French Revolution the Antwerp-based painter Willem Herreyns prevented the work from being publicly auctioned and taken to Paris by the French occupying troops. In 1798 it was transferred to the École Centrale des Deux Nèthes. At that time the painting, its marble base and two copper covers were valued at 600 florins by the French commissioner. It finally ended up in its current home
Notes from the source article
Cited by Wikipedia
Notes from the source article
These works are cited by the source article, in its own numbering. They are recorded as its citations, not as sources VALÉORINE has verified.
- 1.André A. Moerman, in Openbaar Kunstbezit Vlaanderen 1963, p. 12-12b.
- 2.According to F. Prims, ‘Quinten Matsys, een onbegrepen meteoor’, Antwerpiensia, XXII, 1951, pp. 162-163, this related to a commission for the church of Sint-Annaretabel in Leuven; Silver 1984, p. 54, n. 45; Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81; Staatsblad 21-04-2009, page 32197; Topstukken, 2009; Nanny Schrijvers, in Het Museumboek. Hoogtepunten uit de verzameling, 2003, p. 48-49 (original version); Nanny Schrijvers, in Vouwblad van de Educatieve dienst Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen. Quinten Massijs, 1987.
- 3.Transcript in P. Génard, ‘Bescheeden rakende Quinten Massys’, De Vlaemsche School, XI, 1863, pp. 127; Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81; Nanny Schrijvers, in Vouwblad van de Educatieve dienst Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen. Quinten Massijs, 1987; André A. Moerman, in Openbaar Kunstbezit Vlaanderen 1963, p. 12-12b; https://www.kmska.be/nl/collectie/highlights/Schrijnwerkers.html
- 4.P. Génard, ‘Bescheeden rakende de schilderij “De Nood Gods”, Quinten Massijs’, De Vlaemsche School, XIV 1868, pp. 50-52; F.J. van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche Schilderschool, Antwerpen, 1883, pp. 61-64, n. I; J. Vervaet, ‘Catalogus van de altaarstukken van gilden en ambachten uit de Onze-Lieve-Vrouwekerk te Antwerpen en bewaard in het Koninklijk Museum’, Jaarboek Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1976, pp. 205; Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81; André A. Moerman, in Openbaar Kunstbezit Vlaanderen 1963, p. 12-12b; Karel van Mander, Het schilder-boeck, Haarlem 1604.
- 5.Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81; Nanny Schrijvers, in Het Museumboek. Hoogtepunten uit de verzameling, 2003, p. 48-49 (originele versie); Wenke Mast, in Zaal Z, JG 1, Nr. 2, wikkel, 2012; Nanny Schrijvers, in Museum Magazine nr. 9-10, 1993, p. 17-18; https://www.kmska.be/nl/collectie/highlights/Schrijnwerkers.html
- 6.De benaming ‘Nood Gods’ duidt in eerste instantie op de doodsangst van Jezus in de Hof van Olijven, maar werd ook voor de piëta gebruikt.
- 7.Volgens de vier evangelies was de kruisafneming het werk van Jozef van Arimathea. Volgens het Johannes-evangelie werd hij daarbij geholpen door Nicodemus. Volgens de mondelinge traditie die de evangelies vergezelt, waren bij de kruisiging en de graflegging naast Moeder Maria en Maria Magdalena nog twee andere Maria’s aanwezig: Maria Cleophas en Maria Salomé. Zij waren allebei dochters van de heilige Anna en dus (half)zusters van Moeder Maria (Mt. 27, 55-56 en 61; Mc. 15, 40-41 en 47; Joh. 19, 25); Marcel Gielis, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 205; Gilberte Gepts, in Musea van België. Koninklijk Museum voor Schone Kunsten te Antwerpen. Oude meesters, 1959, nr. 18 en in 1969 nr. 13.
- 8.Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81; Catalogus KMSKA, Schilderkunst, Oude Meesters.
- 9.J.-P. Massaut, Critique et tradition à la veille de la Réforme en France: étude suivie de textes inédits traduits et annotés, Parijs, 1974; Marcel Gielis, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 205; Gilberte Gepts, in Musea van België. Koninklijk Museum voor Schone Kunsten te Antwerpen. Oude meesters, 1959, nr. 18 en in 1969 nr. 13.
- 10.Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81; https://www.kmska.be/nl/collectie/highlights/Schrijnwerkers.html
- 11.Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81; Nanny Schrijvers, in Het Museumboek. Hoogtepunten uit de verzameling, 2003, p. 48-49 (originele versie).
- 12.Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81.
- 13.L. Hendrikman, ‘Meester van het H. Bloed’, in M.P.J. Martens (ed.), Brugge en de Renaissance: van Memling tot Pourbus, II: notities, Gent-Brugge, 1998, pp. 50-58; L. Silver, The Paintings of Quinten Massys with Catalogue Raisonné, Oxford, 1984; Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81; Nanny Schrijvers, in Het Museumboek. Hoogtepunten uit de verzameling, 2003, p. 48-49 (originele versie); Nanny Schrijvers, in Vouwblad van de Educatieve dienst Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen. Quinten Massijs, 1987.
- 14.Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81; Nanny Schrijvers, in Het Museumboek. Hoogtepunten uit de verzameling, 2003, p. 48-49 (originele versie).
- 15.Zie vooral L. Silver, The Paintings of Quinten Massys with Catalogue Raisonné, Oxford, 1984, p. 45, doch voor het eerst aangehaald door J.S. Held, Dürers Wirkung auf die niederländische Kunst seiner Zeit, Den Haag, 1931, pp. 67, 79 e.v.; Nanny Schrijvers, in Vouwblad van de Educatieve dienst Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen. Quinten Massijs, 1987.
- 16.Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81; Nanny Schrijvers, in Het Museumboek. Hoogtepunten uit de verzameling, 2003, p. 48-49 (originele versie).
- 17.Nanny Schrijvers, in Het Museumboek. Hoogtepunten uit de verzameling, 2003, p. 48-49 (originele versie).
- 18.Staatsblad 21-04-2009 pagina 32197; Topstukken, 2009; Nanny Schrijvers, in Het Museumboek. Hoogtepunten uit de verzameling, 2003, p. 48-49 (originele versie).
- 19.Enkele karikaturale tronies ontleende hij aan een schetsblad met Groteske hoofden van Leonardo da Vinci (Windsor Castle); L. Silver, The Paintings of Quinten Massys with Catalogue Raisonné, Oxford, 1984, p. 46; J.O. Hand, Joos Van Cleve: the Complete Paintings, New Haven-Londen, 2004, pp. 101-105; Massijs schilderde mogelijk een kopie naar (een versie van) Leonardo’s bekende Sint-Anna-ten-drieën (Poznan, Muzeum Naradowe) (de Bosque 1975, pp. 218-221) en paste het Leonardeske sfumato toe, een picturaal effect dat hij uiteraard niet via prenten kon kennen; Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81; Nanny Schrijvers, in Het Museumboek. Hoogtepunten uit de verzameling, 2003, p. 48-49 (originele versie).
- 20.Maximiliaan Martens, in Reünie. Van Quinten Massijs tot Peter Paul Rubens. Meesterwerken uit het Koninklijk Museum terug in de Kathedraal, 2009, p. 77-81.
- 21.Karel van Mander, Het schilder-boeck, Haarlem 1604.
Bibliography printed in the source article · 9
- A.J.J. Delen, in Koninklijk Museum voor Schone Kunsten - Antwerpen. Beschrijvende Catalogus. I. Oude meesters, 1948, p. 192-193.
- Koninklijk Muzeum van Schoone Kunsten. Beschrijvend Catalogus. I. Oude meesters, 1905, p. 204-205.
- Catalogue du Musée d’Anvers. Publié par le Conseil d’administration de l’académie Royale des Beaux-Arts, 1857, nr. 36.
- Catalogue du Musée d’Anvers. Publié par le Conseil d’administration de l’académie Royale des Beaux-Arts, 1849, nr. 36.
- Catalogue du Musée d’Anvers. Publié par le Conseil d’administration de l’académie Royale des Beaux-Arts, 1845, nr. 36.
- Notice des tableaux exposés au Musée d’Anvers, Anvers: IMPRIMERIE DE PHILIPPE VILLE, 1829, nr. 2, 3, 4.
- Notice des Tableaux exposés au Musée d’Anvers. De l’Imprimerie de Philippe Ville, 1827, nr. 2, 3, 4.
- Notice des tableaux dont se compose Le Musée d’Anvers, Anvers: De l’Imprimerie de H.P. VANDER HEY, 1820, nr. 2 .
- Notice des tableaux exposés au Musée d’Anvers, Anvers : l’imprimerie de H.P. Vander Hey, 1817, nr. 6.
References
Citations
References
Each reference names the institution holding it, so a reader may go to the document itself.
reference work
Secondary witness
Further particulars
Held on the record
Further particulars
Open the remaining particulars
Its recorded materials are oil paint and panel. It comprises The Lamentation over the Dead Christ, Salome is given the head of John the Baptist, Saint John the Baptist, The Martyrdom of Saint John and Saint John. Holdings and surviving copies.
Practice and materials
Altarpiece of the Guild of the Joiners is recorded as
Royal Museum of Fine Arts Antwerp and Vlaamse Kunstcollectie
The Encyclopedia exists whether or not anything is for sale. Corrections are recorded rather than overwritten, and every version of this record is kept. Published 16 August 2026.
Elsewhere in Furniture
924 published records in this field, each with its sources named.
- Altarpiece of Saint GeorgeTerminology
- Altarpiece of Saints Ursula, Martin and AnthonyTerminology
- Altarpiece of San Nicolò della LattugaTerminology
- Altarpiece of the church of the monastery of Santo Domingo el AntiguoTerminology
- Altarpiece of the Guild of the Old ArbalestTerminology
- Altarpiece of the Holy TrinityTerminology
- Altarpiece of the KingsTerminology
- Altarpiece of the Saints JohnTerminology
Best supported in this field
For owners
Own an object connected with Altarpiece of the Guild of the Joiners?
A specialist will read what you send and tell you what the house can establish, what it cannot, and whether the object is suited to sale. There is no charge and no obligation. The object stays with you throughout; nothing is shipped to us unless it is arranged in writing beforehand.