Alonso Berruguete
Illustration — Salome by Alonso Berruguete (1512–16), in the Uffizi Gallery in Florence Alonso González de Berruguete (c. 1488 – 1561) was a Spanish painter, sculptor and architect. He is considered to be the most important sculptor of the Spanish Renaissance, and is known for his emotive sculptures depicting religious ecstasy or torment.
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Alonso Berruguete

Luis García · Originally posted to / Publicada originalmente en: [1] · CC BY-SA 2.5
- Born
- 1488
- Died
- 1561
- Nationality
- Spain
- Occupation
- painter · sculptor · architect
- Known for
- Madonna with Child · Salome with the head of John the Baptist
VALÉORINE Encyclopedia
VALÉORINE documentary reading
Documentary summary
Illustration — Salome by Alonso Berruguete (1512–16), in the Uffizi Gallery in Florence Alonso González de Berruguete (c. 1488 – 1561) was a Spanish painter, sculptor and architect. He is considered to be the most important sculptor of the Spanish Renaissance, and is known for his emotive sculptures depicting religious ecstasy or torment.
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Life
Born in the town of Paredes de Nava, Berruguete studied art under the tutelage of his father, the painter Pedro Berruguete. His family, however, chose the law for his profession and obtained for him an official position at Valladolid, the title of which he held for years, probably long after he had devoted himself to art. Following his father's death in 1504, Berruguete travelled to Italy to continue his study of art, spending most of his time in Florence and Rome. It is here that he studied sculpture under the Italian master, Michelangelo. His paintings produced in Italy showed a mannerist influence, with his art being compared with contemporaries such as Jacopo Pontormo and Rosso Fiorentino. In Florence he was engaged by the nuns of San Geronimo to finish an altarpiece left unfinished at his death by Filippo Lippi. Berruguete returned to Spain in 1517, and in 1518, was appointed to the position of court painter and sculptor by Charles V of Spain, who gave him much work to do at Madrid, at the Palace of El Pardo, and at the Alhambra. He carved the relief of the Resurrection in Valencia Cathedral. Because he did not follow the emperor to Germany in 1520, however, he received no royal commissions for paintings. From this point in his career forward, Berruguete concentrated primarily on sculpture. In 1519 he collaborated with Felipe Bigarny on the tomb of Cardinal Juan Selvagio in the Church of Santa Engracia de Zaragoza. Works of his include an altarpiece at the Irish College at Salamanca (1529–1533), choir stalls at the Cathedral of Toledo (1539–1543) and a tomb for the Archbishop of Toledo Juan de Tavera at the hospital that Tavera founded, the hospital of St. John the Baptist in Toledo (1552–1561).
Wood sculpture
After his training in Italy he went back to the Spanish tradition of making wood sculptures, which included the altarpieces at the church of San Benito el Real, Valladolid. "The exaggerated movements of his figures became a mannerism with his followers Andrés de Nájera, Esteban Jordán, Inocencio Berruguete and others..." • Illustration — Alonso de Berruguete three figures in wood From October 13, 2019 – February 17, 2020, over 40 of Berruguete's painted wood sculptures were on display in the National Gallery of Art, Washington, D.C. as part of an exhibition titled Alonso Berruguette: First Sculptor of Renaissance Spain.

Detail of the statue of Alonso Berruguete (c.1490–1561) next to the entrance of the National Archaeological Museum of Spain, in Madrid. Sculpted in Italian white marble by José Alcoverro y Amorós in 1892.
Photograph: Luis García (Zaqarbal) · Luis García
Notes from the source article
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- 1.No se conoce la fecha de su nacimiento. En 1557, con motivo de un pleito en Valladolid, declaró tener 65 años poco más o menos. Pero dos años después, vuelto a preguntar por la edad, dijo tener 60 años. Tras la muerte de su padre su madre, Elvira González, asumió en 1504 su curaduría por ser aún menor de edad, aunque era el mayor de los hermanos y su heredero universal, mayor de 14 años y menor de 25. Su nombre, de seguir los usos actuales, sería Alonso González Fernández, pues este sería el primer apellido de la madre, o Alonso González González si se acepta como bueno el empleado por ella en documentos notariales: Camón Aznar (1980), p. 20.
- 2.Gómez-Moreno (1983), p. 122.
- 3.Camón Aznar (1980), p. 20.
- 4.Gómez-Moreno (1983), p. 123.
- 5.Marías (1989), p. 287.
- 6.Citado en Camón Aznar (1980), p. 24.
- 7.Vasari (2014), pp. 248-249.
- 8.Citado en Camón Aznar (1980), p. 22.
- 9.Vasari (2014), p. 752.
- 10.Le Couronnement de la Vierge avec saint Jérôme, saint François, saint Bonaventure et saint Louis de Toulouse, musée du Louvre, Collections, inv. 419.
- 11.Camón Aznar (1980), p. 25.
- 12.Freedberg (1983), p. 104.
- 13.Marías (1989), p. 288.
- 14.Zezza y Naldi (2022), pp. 269-271. Fichas de la Salomé y la Alegoría de la Templanza firmadas respectivamente por Anna Bisceglia y Miguel Arias Martínez.
- 15.Alegoría de la Templanza, ficha de la obra en la Colección del Museo del Prado.
- 16.Angulo Íñiguez, Diego, Cuarenta dibujos españoles, Dibujos de la Real Academia de San Fernando, Madrid, 1966, p. 7.
- 17.Estudio del martirio de los diez mil en el monte Ararat, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Colecciones.
- 18.Durán González-Meneses, Reyes, Catálogo de los dibujos de los siglos XVI y XVII de la colección del Museo de la Casa de la Moneda, Madrid, Fábrica Nacional de Moneda y Timbre, 1980, , p. 22, n.º 7.
- 19.David Klemm, Michelangelo Kopist. Studien zum Martyrium der Zehntausend, um 1510/20, Hamburger Kunsthalle, 2016.
- 20.Arias Martínez (2022), p. 98.
- 21.Arias Martínez (2022), p. 89.
- 22.Arias Martínez (2022), p. 96.
- 23.Sepulcro de Juan Selvaggio. Tenante con las armas de Carlos I, Museo de Zaragoza, inv. 09201. Ceres, Red digital de colecciones de museos de España.
- 24.Camón Aznar (1980), p. 36.
- 25.Martínez, Jusepe, Discursos practicables del nobilísimo arte de la pintura, ed. prólogo y notas por Julián Gallego, Madrid, Akal. 1988, pp. 260-262.
- 26.Marías (1989), p. 289.
- 27.Camón Aznar (1980), p. 41.
- 28.Gómez-Moreno (1983), pp. 126-127.
- 29.Marías (1989), pp. 289-290.
- 30.Camón Aznar (1980), pp. 41-42.
- 31.«El artista», Archivo de la Real Chancillería de Valladolid. Documentos destacados. Alonso Berruguete. Un año después el merino le denunció ante la Real Chancillería por incumplir el compromiso de pintar las puertas en el plazo de tres meses, por lo que Berruguete fue condenado a restituir el daño.
- 32.Camón Aznar (1980), p, 27.
- 33.«El escribano», Archivo de la Real Chancillería de Valladolid. Documentos destacados. Alonso Berruguete.
- 34.«Alonso Berruguete», Archivo de la Real Chancillería de Valladolid. Documentos destacados. Alonso Berruguete.
- 35.Gómez-Moreno (1983), p. 124.
- 36.«Monasterio de Nuestra Señora de la Mejorada (Jerónimos)», Museo Nacional de Escultura. Red digital de colecciones de museos de España.
- 37.Camón Aznar (1980), p. 49.
- 38.Marías (1989), pp. 290-292.
- 39.Portela Sandoval (1977), pp. 173-174.
- 40.Marías (1989), p. 292. El mismo año 1527 se celebró en Valladolid una conferencia convocada por el Santo Oficio para tratar de la ortodoxia de los escritos de Erasmo a instancias de los frailes mendicantes, inquietos con el erasmiano monacatus non est pietas, en la que intervino fray Jerónimo Ruiz de Virués, del mismo monasterio de San Benito, que en su elogio de Erasmo dijo hablar en nombre de una orden «muy poco dispuesta a calumniar a este hombre tan docto» y que tan grandes servicios había prestado a la piedad cristiana. Ver, Bataillon, Marcel, Erasmo y España, Madrid, FCE, 1983, , pp. 237-238.
- 41.El expediente se conserva en la Biblioteca Nacional de España, signatura MSS/18639/28: Toro, Alonso de et al. Expediente sobre el retablo mayor del Monasterio de San Benito el Real de Valladolid, executado por Alonso Berruguete. 1526.
- 42.Gómez-Moreno (1983), pp. 131-132.
- 43.Camón Aznar (1980), p. 63.
- 44.Camón Aznar (1980), p. 61.
- 45.Marías (1989), pp. 292-293.
- 46.Molina (2022), p. 404.
- 47.Gutiérrez Solana, La España negra, Barcelona, Barral Editores, 1975, p. 90.
- 48.Camón Aznar (1980), pp. 86-87.
- 49.Gómez-Moreno (1983), pp. 139-140.
- 50.Gómez-Moreno (1983), p. 136.
- 51.Camón Aznar (1980), p. 95.
- 52.Marías (1989), p. 293.
- 53.Camón Aznar (1980), p. 101.
- 54.Gómez-Moreno (1983), p. 141.
- 55.Gómez-Moreno (1983), p. 142.
- 56.Camón Aznar (1980), p. 111.
- 57.Gómez-Moreno (1983), pp. 142-143.
- 58.Macho (1961), p. 32.
- 59.Gómez-Moreno (1983), p. 143.
- 60.Gaya Nuño (1959), pp. 9-11.
- 61.Camón Aznar (1980), pp. 112-113.
- 62.Gómez-Moreno (1983), pp. 143 y 170-171, nota 56.
- 63.Gaya Nuño (1959), p. 12.
- 64.Gaya Nuño (1959), p. 16.
- 65.Gómez-Moreno (1983),p. 144.
- 66.Gaya Nuño (1959), p. 22.
- 67.Marías (1989), 295.
- 68.Gómez-Moreno (1983),p. 148.
- 69.Marías (1989), p. 295.
- 70.Camón Aznar (1980), pp. 107-109.
- 71.Gómez-Moreno (1983), p. 152.
- 72.Ruiz Calvente (2017), p. 56.
- 73.Ruiz Calvente (2017), p. 63.
- 74.Gómez-Moreno (1983), 151: «Hoy no queda sino la estatua de Jesús; el resto feneció a manos de la barbarie marxista, al iniciarse la última guerra». Entre 1958 y 1968 Juan Luis Vassallo realizó en madera de pino, basándose en antiguas fotografía mas sin querer hacer una copia exacta, las imágenes de los tres apóstoles y de Elías y Moisés, que son las que actualmente presiden el retablo, al tiempo que se encargó de la restauración de la figura del Salvador: Ruiz Calvente (2017), p. 72.
- 75.Gómez-Moreno (1983), p. 153. Gómez-Moreno informó en carta a Juan de Mata Carriazo y Arroquia que su primera edición de 1941 había sido denunciada ante el ministro de la Guerra y luego ante el de Educación y que si bien no se le había abierto expediente el libro había sido retirado de la circulación. El motivo, al parecer, se encontraba en el párrafo que decía: «Llegamos a afrontarnos con la última gran obra de Berruguete: el sepulcro del Cardenal Tavera, que está en la capilla del hospital de S. Juan Bautista o de Afuera en Toledo, ahora mutilado gravemente por los mercenarios marroquíes»: Carriazo y Arroquia, Juan de Mata, El maestro Gómez-Moreno contado por él mismo, discurso de ingreso en la Real Academia de la Historia, Sevilla, 1977. p. 28. En la edición que manejo, de 1983, la frase se interrumpe tras de "gravemente". Victorio Macho concreta los daños causados por una horda de incivilizables en la nariz arrancada y arañazos en el rostro. También sufrieron daños las virtudes de las esquinas y el relieve con Santiago en la batalla de Clavijo.
- 76.Gómez-Moreno ((1983), p. 155.
- 77.Gaya Nuño (1959), p. 28.
- 78.Camón Aznar (1980), pp. 187-188.
- 79.Denostadas por Victorio Macho (1961), p. 41, que las consideraba figuras inexpresivas y vulgares y hubiese querido que se retirasen, como estuvieron algún tiempo.
- 80.Marías (1989), p. 296.
- 81.Camón Aznar (1980), pp. 193-197.
- 82.Camón Aznar (1980), pp. 173 y 178.
- 83.Gaya Nuño (1959), pp. 28 y 30.
References
Citations
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